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谈艺录|郭沫若:笔走峥嵘 书文并精

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文 俞栋

当我们漫步在东京、首尔街头,就会发现那里的店面招牌多以传统书法写就,有的甚至已流传百年,成为历久弥新的城市印记和文化经典。反观国内,很多手写的店招多采用电脑制作的美术字??凸鄣亟?,此举既有求新之意,亦是无奈之举。因为根据《国家通用语言文字法》规定招牌不得使用繁(异)体字,名人名家题写的除外。故如今各银行中仅有少数者享受此遇。其中,“中国银行”就因是现代文艺巨匠郭沫若手笔而被保留下来。


郭沫若(1892年-1978年),生于四川乐山,祖籍福建宁化,原名郭开贞,字鼎堂,号尚武,乳名文豹,笔名沫若、麦克昂、郭鼎堂、石沱、高汝鸿、羊易之、易坎人等。毕业于日本九州帝国大学,中国新诗奠基人之一,历史剧开创者之一,现代文学家、历史学家、考古学家、古文字学家、书法家、社会活动家,精通汉语、俄语、德语、日语、英语等多门语言。其著述丰硕,涉猎广泛,代表作有《甲骨文字研究》《中国古代社会研究》《卜辞研究》《殷商青铜器金文研究》等学术专著,《女神》《序诗》等诗集,《屈原》《蔡文姬》《王昭君》等剧本,《政治经济学批判》《战争与和平》《浮士德》《雪莱诗选》等译著,以及《郭沫若文集》38卷本。



郭氏家族从福建迁居四川后,早年间在务农之余便凭借聪明才智开始经商,逐步奠定了良好家业。尤其是郭沫若父亲郭朝沛极善经营,且注重子女教育,可谓颇具战略眼光。他常说:“子孙虽愚,经书不可不读?!蔽?,他很早就开展“智力投资”,在家里办起了家塾——“绥山馆”,聘请学识渊博、诗书俱佳且善于教学的廪生沈焕章任教。而郭沫若是典型的早慧者,自小便才智过人,3岁时已能背不少唐诗宋词;4岁时进入家塾启蒙读书,经受了大量国学典籍的熏陶。

沈先生教书有个习惯,就是:白天学经,晚上读诗,日日练字,雷打不动。并且,他秉承“板子底下出公卿”的理念,平日对学生要求极严,年少顽皮的郭沫若常因逃课而挨板子。但在沈先生的严厉要求和悉心教导下,少年郭沫若奠定了良好的国学功底,9岁时便已能对句吟诗。此后,随着科举制度的废除,新学堂相继设立,各种新思想也传播进来,沈先生并不守旧,在接受了新思想的洗礼后率先自学,继而在教学中将新学与旧学有机结合,在“绥山馆”开设了格致(物理)、算学、地理、地质、体操及东西洋史等西式课程,并在课余引导郭沫若读《强国美谈》《新小说》等进步读物,使其很早就接受了科学思想的洗礼,埋下了追求进步的“种子”。

1906年,郭沫若进入乐山县高等小学堂,并因成绩优异提前毕业;1907年入嘉定府中学堂,次年又升入成都高等学堂,进一步接受了进步思想。1914年,他东渡日本探求救国救民之道。在日期间,其用不到半年时间便考入东京第一高等学校预科;1918年,他又以优异成绩考入九州帝国大学医科,因该??既∧讯燃蠖诘笔钡闹泄粞幸鸷涠?。五四运动爆发后,他与郁达夫、成仿吾等创立“创造社”,倡导文学革命,并创作大量新诗,出版了享誉文坛的诗集《女神》。1923年自九州帝国大学毕业后即回国从事文学活动,并参加北伐,任国民革命军总政治部秘书长、副主任等职。此后,因痛斥蒋介石叛变革命,被迫于1928年流亡日本,开启了“二度”日本之旅。

未曾想,这次日本之旅竟成为其学术研究的重要转折点,其在甲骨文、商周青铜器铭文,以及古代社会研究等领域均取得了诸多突破性成果。当时,我国的甲骨和商周鼎铭等诸多宝贵文物均流落海外,且主要集中于日本。郭沫若抓住在日的难得时机,几乎遍访了全日本所有藏有甲骨和青铜器的收藏者与图书馆,掌握了大量实物资料。在此基础上,他凭借深厚的文史功底,采用科学的方法对古文字开展了一系列独创性研究。留日10年间,他孜孜以求,笔耕不辍,以几乎每年至少出版一本专著(含译著)的速度,相继完成《中国古代社会研究》《甲骨文字研究》《殷周青铜器铭文研究》《卜辞通纂》《古代铭刻汇考》等9部学术著作,并翻译了马克思的《政治经济学批判》、托尔斯泰的《战争与和平》和雪莱的《雪莱诗集》等大量国外名著,一举奠定了其在文学界、史学界、考古界和古文字研究领域的学术地位。尤其是他在甲骨文研究方面取得的成就,不仅被学界誉为“甲骨四堂”之一,并因此当选为首届中央研究院院士。由此可见,多学科素养、跨领域研究及跌宕起伏的人生历练,使其拉开了与一般书法家和艺术家的距离,成为近现代文人书家的标志性人物,故其粉丝和影响力亦非普通艺术家可比。


也许今天在很多人看来,郭沫若题写“中国银行”纯属偶然。其实,任何事情都是偶然之中有必然。说“偶然”是:新中国成立后,与所有行业一样,中国金融业也迎来了一个新的春天。当时,随着国内经济的复兴和国力的日渐强盛,主营国际金融业务的中国银行在海外也开始了有序布局,新设了诸多分支机构。1955年中行伦敦分行由于业务发展之需,在当地购置了一栋新的办公大楼。时任中行伦敦分行总经理楼福卿向总行请示,之前中行已使用过孙中山先生和国民党元老谭延闿题写的行名,值此新大楼启用之际能否请国内名家重写行名,从而以一种崭新的面貌向世界展现中国银行的对外形象。为此,总行派人请北京的几位著名书法家书写了多种字体的行名,由时任中国银行董事长南汉宸审定。但南看后均不甚满意,或有失个性,或缺乏气势,遂提出请并非以书法行世的郭沫若题写行名。

不久,恰逢南、郭两人一同出国访问。期间,南便向郭提出为中国银行题写行名的请求,郭欣然应允?;毓蟛痪?,郭便将“中国银行”四字分别写在四张32开大小的宣纸上,一纸一字,一式两份,写好后派人送至南处。南看后顿感分量:只见首字“中”大气磅礴,粗壮坚实,鼎立如柱,间有飞白,虚实相生,以自然形成的“透气孔”消解了粗壮行笔带来的沉闷感,可谓神来之笔;“国”“银”二字铁钩银画,力拔千钧,动势如飞,劲健十足;“行”字重新蘸墨,重笔缓行,笔润调和,收笔稳健,气势呼应,可谓字字精到,足以展示新中国新中行的气派与形象,故毫不犹豫地将其定为中行“招牌”。自此郭的手迹便成为中国银行的LOGO 。那么,说“必然”则是:笔者曾深入考证过郭沫若在金融、艺术等方面的交游,发现其与金融界的渊源由来已久。如果用今天的流行语来说,晒一晒郭的“朋友圈”,可以找到许多集金融家与艺术家于一身的“盆友”。

1937年抗战爆发后,旅居日本的郭沫若不忍故国涂炭,生民倒悬,慨然踏上归国旅程。在“陪都”重庆从事抗日救亡运动时,其曾加入“饮河诗社”。该社是战时首都乃至全国最大的文人结社,阵容豪华,社员中不仅有于佑任、俞平伯、朱自清、叶圣陶、章士钊、陈寅恪、沈尹默、马一浮、乔大壮、谢稚柳等政治家、文学家、书画家和篆刻家,还有潘伯鹰、曾履川、许伯建、李天马等集金融家与书法家为一身的“双栖”社友。他们除雅集酬唱、吟诗作赋外,还心忧天下,各自结合本职探讨时局、民生、经济、金融等问题,为抗日鼓与呼。



尽管业界对郭沫若的书法艺术成就有不同的观点和看法,但当我们看到无论是“中国科学院”的院名、“中国科学技术大学”的校名、“中国银行”的行名、“故宫博物院”的匾名,还是“中国历史博物馆”的馆名、“黄帝陵”的碑名、“武侯祠”的祠名、“荣宝斋”的斋名,抑或是《奴隶制时代》的书名和《文物》《书法》等杂志的刊名时,一眼便知是“郭体”:用笔果决干练,斩钉截铁,没有丝毫犹豫和迟疑;结字以险取胜,且善于先造险而后破险,往往在字势看似将倾之际骤然变化,化险为夷、转危为安;墨色亦浓亦淡,亦润亦枯,浓淡相宜;章法随心而就,自然天成。

这种性格鲜明、气象峥嵘的独特书风,一方面,得益于其取法宽广,不囿于一家一派。如童年时在“颜字”上下过一番苦功,青年时钟情于“宋四家”特别是苏、米,在流亡日本期间又深入钻研甲骨文、金文及北碑,建国后长期从事考古及历史研究,所见碑帖之广之丰正如其妻于立群所云:“(他)中年研究甲骨文与金文,用功颇深。秦汉而后,历代书法,几乎无所不观”。另一方面,其博览群书,学贯中西,且屡经枪林弹雨、惊涛骇浪、跌宕起伏所形成的见识、胆略、胸襟和气魄远非那些终年埋首伏案、困守书斋的书家或艺术家可比。尤其是到了晚年,他的书法逐渐由“法”转“意”,进入了“无法而法”的自由境界,作品往往表现出出人意料的自由感与随机性。亦如其自提诗道:“有笔在手,有话在口。以手写口,龙蛇乱走。心无汉唐,目无钟王。老当益壮,兴到如狂?!庇Ω盟?,这既是其不拘一格、豪迈不羁的性格反映和情感流露,同时也是文人书法与所谓专业书法的最大区别所在,前者追求的是“心性流淌”,而后者强调的则是“法度至上”。



如果说,世人对“郭体”还有争议的话,那么对郭沫若在书学研究上的贡献则几无异议。比如,其在书法史及古文字研究方面成就斐然。在日期间,他深入研究甲骨文、金文等古文字,考论结合,以字辨史,借史鉴今,产出了一系列重要学术成果,从多方面破译和解读了古文字及书体变化,深刻揭示了古代字体形成和演变的客观规律,极大地推动了书法史研究进程。又如,其在书法文献方面也功勋卓著。一门完备的学科必有完备的文献体系,而20世纪以来敦煌文书、汉简、甲骨及商周铭鼎等的流失和损毁常令无数学者惋惜。为弥补甲骨文资料的残缺之憾,郭沫若费尽心力,广泛搜集整理,主持编纂了大型甲骨文汇编《甲骨文合集》,收入甲骨41956片,几乎囊括各种可见甲骨资料,是甲骨文书法的文献集成,被誉为新中国古籍整理的最大成就。

再如,其在书法考证与学术论辩方面亦有引领和推进之功。1965年南京郊外出土了东晋的“王兴之夫妇墓志”和“谢鲲墓志”,其经过深入考证撰写了《由王谢墓志的出土到<兰亭序>的真伪》一文,在《文物》杂志1965年第6期刊出,用洋洋洒洒两万余字从考古学、书体、文字、书法史乃至章法等方面分析《兰亭序》乃伪作,由此引发了建国以来书学领域声势最为浩大的一场学术研讨活动——史称“兰亭论辩”。暂且不论其观点正确与否,仅其综合运用考古学、考据学、版本学、史学、文学和哲学等诸多领域知识开展书学研究的范式与方法,无疑就为当代书学研究树立了标杆,且此后其支持者宗白华、启功、史树青,以及反对者高二适、章士钊、商承祚等诸多文化名人的参与,都极大带动了书学研究的热潮,使“兰亭论辩”至今仍“堪称是一座了不起的理论丰碑”(陈振濂语),成为中国书法理论史上一个绕不过去的重大事件。

因此,真正能流芳百世的艺术家,真正能流传千古的艺术品,并非仅仅限于技法超群,而是其背后所蕴含和承载着的文化与精神。同样,从商业史来看,那些屹立不倒、历久弥新的“百年老店”无一不注重文化的传承。故笔者坚信,谁能更好地传承文化,谁就能基业长青。

(作者系中国书法家协会会员、中国文艺评论家协会会员、中国金融书法家协会学术委员会副主任、浙江省金融书法家协会副主席)

编辑 孙乐怡

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